Человек мал, беспомощен, участь его трагична. Формулой разрушения личности становится высказывание немецкого философа и физика Э. Маха: “Я не подлежит спасению”. Ключевые характеристики мира, бытия человека – хаос, абсурд.
Человек не способен ни изменить, ни даже осознать мир. Общество – враждебная сила. Непознаваемость мира – гносеологическая основа модернизма. Человек, существо рациональное, направлен на познание, он из хаоса творит космос.
Если лишить его этой возможности, то это грозит гибелью.
Преемственно модернизм связан с романтизмом и символизмом. Подобно романтическому герою герой модернистский отчужден от мира, ощущает разлад. Но романтик – титан, гений, он может один противостоять миру, а герой модернистов отчужден потому что он мал и слаб.
Модернизм не следует теории мемесиса (подражание). Модернистский образ предельно условен, тяготеет к созданию формы, метафоры. Хосе Ортего-и-Гассет “Дегуманизация искусства” 1925 год.
Размышляет о идеях и принципах новой культуры. “Тенденция к дегуманизации – родовая черта новой культуры.
Модернистский художник идет против реальности, стремится разбить ее человеческий аспект. Художник заточает нас в новый непонятный мир.
Создать нечто, что не копирует натуру, но содержит смысл – дар более высокий”. Культура становится дальше от человека. Был за разделение культуры на высокую и низкую.
Модернизм – высокая, элитарная культура. В модернистской культуре (условно) выделяют два внутренних:
1) авангардизм. Нацелен на тотальное отрицание, литература упраздняется как институт. Характерна концепция черного юмора. 2) высокий модернизм. Ориентирован на диалог с традицией, не несет тотального отрицания.
Утверждаются сакральные, миросозидательные возможности искусства. Многие модернистские школы начинаются как авангардистские учения. Наиболее значимые концептуальные варианты модернизма: 2) кубизм
3) футуризм
4) имажизм
5) экспрессионизм
6) дадаизм и т. д.
Каждое направление свойственно определенной языковой культуре и выражается в определенном виде искусства. Экспрессионизм Философы: В. Ворингер, Фрейд, Г. Зимеель, Ф. Ницше. Важнейший программный документ литературного экспрессионизма – статья Каземира Эдшмида “Экспрессионизм в поэзии” (1918).
Немецкий вариант экспрессионизма тяготеет к традиции Гофмана, Гоголя. Контекст экспрессионизма важен для понимания творчества Кафки Живопись: Кандинский, Кокошка. Музыка: Шонберг. Драма: Карл Краусс.
Проза экспрессионизма занимает более скромное место в отличие от поэзии и драмы. Поэзия. Л. Рубинер – сборник “Товарищи человечества. Поэзия мировой революции” (1919).
К. Пинтус (составитель) – антология “Сумерки человечества. Симфония новейшей поэзии” (1919). Ведущие темы поэзии экспрессионизма:
1) апокалипсис. Гейм “Настанет гибель для всего живого…”, Ласкер-Шюлер “Конец света”;
2) тема большого города (образы большого города). Гейн “Демоны города”, Избехер “Берлин”;
3) тема любви (выражается через мотивы смерти, распада, уродства, сумасшествия, измены). Брехт “Баллада о смерти от любви”, Гейм “Измена”.
(1 votes, average: 5.00 out of 5)