Юрий Николаевич Тынянов
ТЫНЯНОВ ЮРИЙ НИКОЛАЕВИЧ (1894−1943) – писатель и литературовед. Родился в семье врача. В 1918 году окончил историко-филологический факультет Петроградского университета.
Во время учебы стал изучать жизнь и деятельность В. К. Кюхельбекера – лицейского друга А. С. Пушкина, поэта и критика, декабриста. Тынянов был первым, кто прочитал оставшиеся в рукописи произведения Кюхельбекера и впоследствии опубликовал их. В 1918-1921 годах служил в Коминтерне переводчиком французского отдела. В 1921-1930 годах – действительный член и профессор Российского института истории искусств, где читал лекции по истории русской литературы. Первая книга – “Гоголь и Достоевский. (К теории пародии)” – вышла в 1921 году.
Уже в этой небольшой книге сказались характерные черты Тынянова как историка литературы. С поразительной интуицией он умел “читать текст”, нащупывая в нем внутреннюю, затаенную жизнь. Немногим, однако, было известно, что Тынянов не только выдающийся ученый, но и человек с большим художественным дарованием. Среди этих немногих был К. И. Чуковский,
нередко слушавший устные рассказы Тынянова, в которых тот представал “живописцем человеческих характеров”, умевшим через мимическую сцену, через тут же импровизируемый диалог, через жест артистично воспроизвести образ и выявить существо личности как многих своих современников, так и людей прошлых эпох. К. И. Чуковский огорчался тем, что Тынянов-ученый не давал ходу Тынянову-художнику.
И когда после услышанного им однажды из уст Тынянова рассказа о трагической жизни забытого поэта Кюхельбекера представился удобный случай. Чуковский сначала включил в план одного из издательств небольшую книжку об этом человеке, а затем отправился к Тынянову. “Если бы не бедность, угнетавшая его тогда особенно тяжко, он ни за что не взялся бы за такую работу, которая отвлекала его от научных занятий”, – вспоминал Чуковский. С большой неохотой, но написать книжечку Тынянов все же согласился. Прошло всего несколько месяцев, и весьма взволнованный автор вручил изумленному Чуковскому увесистую рукопись “Кюхли”, намного превышавшую запланированный объем. К столетнему юбилею декабрьского восстания книга увидела свет.
Наука и литература органически слились в первом романе Тынянова “Кюхля” (1925). Была какая-то странность в названии произведения, даже некое противоречие между заглавием и подзаголовком “Повесть о декабристе”. “Кюхля” – слово необычное, и, конечно же, не имя, а, скорее всего, ироническое прозвище. И прямо под этим словом на обложке – слова другие, говорившие о серьезном, о значительном, об одном из самых важных движений в истории России – декабризме. Контраст здесь явно входил в замысел автора: названием книги давалось понять, что на ее страницах речь пойдет о вещах непростых и противоречивых – лишь по видимости странных и даже смешных. Действительно, с первой же страницы своего романа Тынянов захватывает читателя движением от простого к сложному.
От мелких подробностей быта давно ушедшей эпохи к постижению ее драматических противоречий. Круг захватываемого книгой жизненного пространства становится все шире, а ее проблематика – все более волнующей. История смешного долговязого мальчика вырастет в повесть о декабристе и в роман о декабризме. Писатель и революционер, “пропавший без вести, осмеянный понаслышке”, как писал автор о Кюхельбекере во вступительной статье к собранию его стихотворений, ожил в романе во всей силе своих чувств, надежд и стремлений. “Кюхля” – роман-биография. Но, следуя за героем, читатель как бы входит в портретную галерею дорогих своему сердцу людей, и каждый портрет – а их очень много – написан свободно, тонко и смело.
Везде чувствуется взгляд самого Кюхельбекера, иногда кажется, что он сам рассказывает о себе, и чем скромнее звучит его голос, тем отчетливее вырисовывается трагедия исторической судьбы народа. Особый смысл имеет у Тынянова география глав, это подчеркивание перемещений героя, его странствований и скитаний. Построение книги, ее композиция, ритм, образуемый последовательностью, масштабом и звучанием ее частей, – все это служит выражению ее главных тем. Жизнь Кюхельбекера предстает в романе как странничество, как непрерывное скитальчество.
Тынянов ничего тут не выдумывает, он верен правде документов, фактов, свидетельств современников. Его роман можно было бы назвать документальным в том смысле, что все главные события, все обстоятельства жизни героев могут быть подтверждены сохранившимися документами. Роман “Смерть Вазир-Мухтара” (1927−1928) посвящен А. С. Грибоедову. Перед читателем – не классик, заслуживший вечную благодарность потомков, а друг декабристов, автор запрещенной комедии, так и не увидевший ее ни в печати, ни на сцене. О “Горе от ума” в романе говорится мало.
Вместе с тем весь роман – это как бы огромный психологический комментарий к гениальной комедии. Все ясно – и причины, по которым она осталась в сущности единственным произведением Грибоедова, и тот факт, что автор этой комедии стал полномочным министром русского правительства, Вазир-Мухтаром. Тынянов – не только исторический романист, историк и теоретик литературы, но и автор сценариев фильмов “Шинель” (1926) и “СВД” (“Союз великого дела”, 1927). Он много занимался переводами – широко известны его переводы поэм и стихотворений Гейне.
Среди исторических повестей и рассказов Тынянова – “Подпоручик Киже” (1928), “Восковая персона” (1931), “Малолетний Витушишников” (1933). С увлечением работал Тынянов над созданием серии “Библиотека поэта” – одного из замечательных начинаний М. Горького. Он возглавил всю научно-исследовательскую работу, связанную с изданием серии. Начиная работу над романом “Пушкин” (ч.
1−3, 1935−1943), писатель думал, что этой книгой будет закончена трилогия “Кюхельбекер – Грибоедов – Пушкин”. В первых вариантах роман начинался с Абиссинии, с предков Пушкина. Потом Тынянов оставил этот замысел, решив следовать за пушкинским планом автобиографии, который относится к 1830 году и публикуется обычно под названием “Программа записок”.
Писатель заново прочел этот маленький текст и положил его в основу первой части романа. Ему удалось расшифровать многие загадки, начатые и брошенные фразы, фамилии. Опираясь на ничтожные данные, он угадывал главное и строил на нем свое повествование. Но роман “Пушкин” не был доведен до конца. В течение многих лет Тынянов был тяжело болен.
Во время войны, в условиях эвакуации, он написал третью часть романа “Пушкин” и рассказ о генерале И. С. Дорохове, герое Отечественной войны 1812 года, который сражался и одержал победу под Вязьмой (в те дни, когда писатель работал над рассказом, под Вязьмой шли ожесточенные бои). Как и у всякого подлинного художника, у Тынянова был свой круг тем, своя идейная проблематика, свой жизненный “материал”, свое эстетическое восприятие действительности, своя поэтика, своя стилистика. Художественная оригинальность Тынянова связана с тем, что он был активным участником литературного процесса, в котором ему удалось сказать свое слово.
Вариант 2
Тынянов Юрий Николаевич (1894 – 1943 гг.) – известный писатель, драматург, критик и литературовед. Учился в Петроградском университете на историко-филологическом факультете. В 1918 – 1921 годах был переводчиком французского отдела. Тынянов является прекрасным историком литературы.
Он умел находить из огромного текста внутреннюю, а главное, особенную изюминку, которая спряталась между строк.
Тынянов был человеком, обладающим художественным даром. К. И. Чуковский довольно часто огорчался, что Тынянов-ученый не позволял развиваться Тынянову, как художнику. С временными затруднениями в финансах Тынянов все же решает написать книжечку.
Через определенное время писатель, слегка взволнованный, отдал удивленному Чуковскому рукопись “Кюхли” (1925 г.). Она была довольно объемной. Этого Чайковский не ожидал вообще.
Одно название дает понять, что речь пойдет о важных и одновременно непростых, и необъяснимых вещах.
Своим романом “Смерть Вазир-Мухтара” (1927−1928 гг.), который посвящен А. С. Грибоедову, писатель изображает не классика, а друга декабристов. Ему не предвиделось удобного момента увидеть роман: ни в опубликованном виде, ни на сцене. Художественная особенность Тынянова напрямую связана с тем, что он был достаточно активным участников в литературе, где успел оставить свое слово.
К началу войны Юрий уже стал инвалидом, но до последнего продолжал работать над последним романом “Пушкин”. В декабре 1943 года, по возвращению в Москвы из эвакуации, Тынянова не стало.
(1 votes, average: 5.00 out of 5)